吉泽明步qvod 镜头转向外卖骑手，港巨变了？
《香港爱情故事》《后生心城》《荒唐剧团》三部港剧温文底层生存吉泽明步qvod，新京报记者专访TVB监制 镜头转向外卖骑手，港巨变了？
继埋堆堆播出的《香港爱情故事》在岁首TVB“万千星辉授奖仪式”上得回包括“最受宽待短篇剧集”在内的三项大奖之后，监制林肯又于本年10月推出了短剧《后生心城之撑起芳华》（以下简称《后生心城》）。《后生心城》和《香港爱情故事》一样，无间温文香港底层社会，雷同升引新东说念主担纲主演，文书外卖骑手、网红歌手等租用分享职责空间的年青东说念主的想象与窘境。剧中对年青东说念主爱情、职责与住房等问题的实在呈现，在内地不雅众中也激勉了照管。
同期期，埋堆堆播出的TVB资深监制潘嘉德抓导的《荒唐剧团》文书了一群可爱电影的底层创作家以“诈欺”的方式圆梦。剧中充斥多数恶搞、笑剧元素，以此反衬的却是香港电影的失落，以及无数庸东说念主物的凄惨。
从客岁《香港爱情故事》的走红，加上本年的《后生心城》《荒唐剧团》，有挑剔认为TVB创作风向正在滚动：以往更热衷展现精英阶级、朱门恩怨，刻下更温文底层实际生存。对此，在秉承新京报独家专访时，林肯示意，TVB一直都在创作逼近底层生存的剧集，只不外之前较少受到内地不雅众的温文。期间拉近了两地不雅众的距离，让大众对这类剧集产生了更多的共识。潘嘉德则示意，在期间激流之下，TVB仍在和期间竞走，以或奏效或失败的更变和探索，捍卫港剧巅峰时间的庄严。时值TVB台庆，“我信托港剧抓政好的标的一直勤勉，从未终止，这是敬佩的。”潘嘉德强硬地说。
1 剧集“接地气”
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红色av社区聚焦外卖骑手和分享空间
内部有香港年青东说念主的实在生存
《后生心城》的主角是租用分享空间BnW的一群年青东说念主——“日光族”外卖骑手阿峰、大学生Yuki、歌艺欠安却一心想当歌手的网红KOL贤仔、家说念优厚的庄嘉欣……不同资格的年青东说念主有着各自的窘境，机缘赶巧地在合并个分享空间围炉取暖，寻找各自的东说念主生谜底。
接到《后生心城》这个名堂之后，林肯和团队就在念念考：究竟刻下香港的年青东说念主生存方式是若何的？他们濒临什么样的问题？过程调研，他们遴选了“外卖骑手”和“分享空间”手脚取材重心。他们不雅察到，疫情让许多行业受到冲击，但外卖需求一直在增多。香港许多收入不沉稳，或者暂时赋闲的年青东说念主，都会经受作念外卖骑手来赚取收入。
分享空间是香港最近四五年兴起的职责方式，房钱不贵吉泽明步qvod，还不错日租和时租。一些莫得固定职责、作念兼职的年青东说念主会经受租个办公位。有些大学生也会去分享空间租位置学习，因为他们家里空间很小，环境吵闹无法专心读书。甚而林肯的团队也在分享空间租办公室，在那里进行创作、开会照管，甚而把演员叫来围读脚本和排演。
“周围五花八门的年青东说念主也知说念咱们在创作脚本，随契机跟咱们坐在一王人吃饭，或者在休息时候来聊天，分享他们的状态，这对咱们的创作很有启发。”分享空间里险些每个东说念主的专科都不一样，有圭表员、告白践诺、编剧、解放办事者……在这里不错意识不同的一又友，随机也能促成一些买卖配合。“诚然跟咱们成为配联合伴的倒是莫得，成为一又友的却许多。咱们以为，分享空间和外卖骑手，都蛮顺应香港当下的社会环境。”
2020年升任监制以来，林肯推出的两部剧都聚焦香港底层社会，有计划了住房垂危等社会痛点。《香港爱情故事》和《后生心城》也拜托了他的个东说念主资格和躬行感受。“我也资格了大学毕业找职责的时间。收入未几的时候何如生存？有了女一又友想要成婚，但经济要求不够买房何如办？我看到身边的一又友也濒临这些问题，就预料不错拍这样的故事，让大众更了解咱们刻下的生存。”
演员经受
年青演员围读脚本很弘远
和老到演员配合更能擦出火花
《香港爱情故事》《后生心城》的演员内外险些莫得不雅众近朱者赤的“大咖”，主要由年青演员甚而是新东说念主担纲主演。在林肯看来，找到稳健脚色的演员，比找着名气的演员来出演更弘远。这两部剧的主演，都是他一一口试之后详情下来的，主要看演员在年级温文质上跟脚色的适配进度。
但电视剧毕竟是跟收视率挂钩的，林肯坦承升引新面目确乎会有一定压力，毕竟拍剧未低廉。但好在这两部都是短剧，投资不算大，压力会小一些。另一方面，他认为故事顺眼、八成让不雅众产生共识比收视率更弘远。“咱们创作一部作品出来，老是但愿能跟不雅众有所交流，但愿本色能引起不雅众的照管。如若还能让不雅众有所念念考，能小有所得，那等于我最想作念到的。”
这两部剧里，年青演员与脚色契合，扮演也莫得拖后腿。被问起跟年青演员配合有什么诀要？林肯认为开拍前的充分交流和脚本围读止境弘远。“需要让他们了解我对这个故事的认识，了解他们所饰脚色的重心在那处。需要花时候跟他们解读脚色的配景和神气状态。”开拍前一个月，他会要求演员每天都参加脚本围读，为脚色作念准备。
《后生心城》脚本围读时，他还先容男女主角跟分享空间里的年青东说念主意识，并让他们多寄望生存中的一又友，把不雅察到的状态用到脚色塑造上。一朝运行讲求拍摄，时候会止境要紧，因为每天要拍许多场戏。“我会让演员在现场把整场戏先演一遍，如若莫得很大的问题，就不错实拍了。但如若发现他们对脚本交融有误，我会跟他们从头讲戏，尽量把他们带入脚色中。”
诚然两部剧都用年青演员挑大梁，但他也并不遗弃用老到演员。“经受什么样的演员取决于脚本和故事。比如我后头要拍的《婚后事》，用的都是老到演员了。”跟年青演员配合，监制的主导性更强一些，但配合老到演员会更草率。“老到演员若何演，我若何拍。比如《香港爱情故事》里的龚慈恩和白彪，他们赋予脚色许多令东说念主惊喜的本色。跟老到的演员配合，创作上更容易擦出火花。”
2 TVB创作风向滚动了吗
TVB接地气的剧当年受温文少 刻下内地不雅众更容易产生共识
内地不雅众熟悉的TVB剧，多数以精英阶级为主角如《律政强东说念主》，抑或文书朱门恩怨如《溏心风暴》、古装宫斗如《金枝欲孽》，很少有反应香港无为市民生存的“接地气”的剧进入大众照管的限度———直到客岁的《香港爱情故事》。有挑剔认为，TVB创作风向正在滚动：从热衷于拍无出其右的朱门恩怨、讼师大状、办事精英，到温文底层庸东说念主物的实际生存。
但在林肯看来，TVB其实一直以来都在创作逼近底层生存的剧集，创作风向并莫得发生更变。比如早前播出的《缺宅男女》（2012），展现一家东说念主安家置业的极重；《BB来了》（2018）描述了生人父母的“抽噎史”，由此带出婆媳干系及家庭纠纷的生存问题；《宝宝大过天》（2021）温文无为夫人在育儿生存中的重重矛盾……
“只不外，当年这类剧较少被内地不雅众看到。可能亦然因为期间的变化拉近了两地不雅众的距离，最近这一两年大众照管和温文的话题比拟接近，内地不雅众也有访佛的生存资格，是以他们会寄望到这类剧集，也更容易在精神层面产生共识。”林肯在剧集播出后常去豆瓣网看挑剔，了解内地不雅众喜欢和不喜欢的地点。他不会回话，但随契机点赞。
除此除外，林肯以为《香港爱情故事》《后生心城》被内地不雅众温文，跟它们都是短剧猜测系。“刻下的潮水或者大趋势，等于不雅众会倾向于看短小数的剧。如今东说念主们看电视剧、电影的民风都跟当年不一样了。当年一定要有电视机、要去电影院，刻下有手机就能看。资讯这样多的情况下，短小数的故事比拟容易‘消化’。”
从创作家的角度，林肯也更倾向于拍短剧：《香港爱情故事》12集，《后生心城》5集，待播的《芳华不要脸》15集，来岁2月开拍的《婚后事》20集。“我以为20集照旧很长了，长过20联接比拟难限制举座的作风。”被问起备受期待的“《香港爱情故事》三部曲”的后续两部什么时候拍？林肯称刻下还在创作脚本，不错敬佩的是，后两部会沿用第一部的一些演员，然则全都不同的故事了。
在潘嘉德看来，当下的香港剧集确实越来越多元化，“《荒唐剧团》让我跟一些年青的TVB职责主说念主员一王人职责，望望东说念主家何如运作的。让我作念了40年的老东说念主家，去试试我莫得想过的（样式），能有这个契机我就很交运了。”在潘嘉德看来，TVB近四十年的优秀作品，归根结底都是想尽目标把“生存”放入戏剧，让故事、东说念主物引起不雅众的共识，并引得他们干涉其中，认为这些事情等于实在发生的，剧中东说念主会和生存中的某个实在的东说念主很像。
采写/新京报记者 杨莲洁 张赫
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